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Jean-Baptiste Lully
Musique à la cour de Louis XIV / Music at the Court of Louis XIV / Musik am Hof Ludwigs XIV : Jean Baptiste Lully - Suite d'orchestre de Thésée / Orchestral Suite from Thésée / Orchestersuite aus Thésée
D'après / From / Nach: Jean-Baptiste Lully, Oeuvres complètes, Série III, vol. 4, édité par Pascal Denécheau.

2016, IX/33 S., Notenausgabe.
ISBN: 978-3-487-15359-9
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Beschreibung
Fachgebiete

À la culture française parvenue à son apogée sous le règne de Louis XIV Lully apporta une contribution décisive grâce aux genres dramatiques qu'il renouvela ou créa : ballet de cour, comédie-ballet, pastorale et tragédie en musique. Dès sa naissance, la tragédie en musique comprenait une grande richesse des compositions instrumentales (ouverture à la française, symphonies, préludes, danses, chaconne et passacaille, marches, rondeaux, les pièces descriptives enfin, tels les combats, les apparitions de furies, les Songes ou encore celles exprimant les passions).
Ces airs instrumentaux furent dès l'époque de Lully réunis dans des suites en trio ou dans d’autres pour orchestre, pendants du concerto grosso italien. Sous le qualificatif d' « ouvertures françaises » elles étaient répandues dans toute l'Europe. Jouées en concert par des professionnels, des amateurs, voire des étudiants ou des élèves, ces suites n'ont rien perdu de leur intérêt et peuvent inspirer le désir de représenter ou de voir les opéras dont elles sont tirées.

Die Epoche Ludwigs XIV. bedeutete für Frankreich in Literatur, Theater, Musik und Kunst einen kulturellen Höhepunkt von europäischer Ausstrahlung. Jean-Baptiste Lully, der Hofkomponist des Sonnenkönigs, trug mit den musiktheatralischen Gattungen – Ballet de cour, Comédie-ballet, Tragédie en musique, Pastorale – wesentlich dazu bei.
Die Tragédie en musique ist seit ihrer Entstehung reich an Instrumentalsätzen (Ouvertüre, Symphonies, Préludes, Tänze, Airs de vitesse, Chaconne und Passacaille, Märsche, Rondeaus, deskriptive Sätze – z.B. Kampf-, Furien-, Schlummerszenen, und solche für besondere psychologische Situationen).
Bereits zur Zeit Lullys wurden diese Sätze zu Orchester- oder Triosuiten zusammengestellt, die eine weite Verbreitung in Europa fanden, und die den Ausgangspunkt für die Ouvertürensuite bilden, die das französische Gegenstück zum italienischen Concerto grosso darstellt.
Für konzertante Aufführungen, auch Studierender, und für das heutige Publikum sind diese Suiten wieder attraktiv und vermögen zu Inszenierungen der dramatischen Werke Lullys anzuregen.